A pesar de todo lo que se habla de una tradición clásica que se remonta a cientos (algunos incluso dicen, miles) de años, realmente doma como sabemos que realmente comenzó a florecer solo en la segunda mitad del siglo XIX …

El primer grabado que puedo encontrar de un caballo en trote extendido es el de Baucher, un niño del siglo XIX, y encontrar el siguiente paso en el desarrollo de la tradición clásica, un paso que vea el contorno del caballo. Cambiemos de un contorno fijo que nunca varía, a una concertina, con el marco del caballo moviéndose más y más corto de acuerdo con las demandas del movimiento, debemos recurrir al maestro alemán del siglo XIX, Gustav Steinbrecht y su obra, El gimnasio del Caballo.

En su prefacio a la edición de 1935 de Gymnasium, el gran jinete alemán de saltos, el Coronel HH Brinkmann alinea claramente los principios ecuestres descritos con las propiedades físicas del caballo, y este es el aspecto crucial de la forma clásica, se basa en, y sensible a las propiedades físicas del caballo:

«Por lo tanto, confirmamos la precisión de la tesis de que incluso los descubrimientos futuros no podrán cambiar el sistema de Steinbrecht porque sus principios han sido extraídos de la naturaleza».

Steinbrecht fue un defensor de la silla inglesa, no solo para la caza y la carrera de obstáculos, sino también para la doma, porque exigía un asiento equilibrado por parte del jinete:

«Mientras que los viejos maestros, en sus sillas de doma sabían cómo avanzar el arte de montar a un alto nivel bajo mayores gastos de tiempo y fuerza por parte del caballo y el jinete, nosotros, si alcanzamos el mismo nivel con nuestro encendedor, más los caballos ágiles y nobles habrán producido un arte más perfecto desde que logramos este objetivo con nada más que medios simples y naturales «.

(Página 6 de la Edición Xenophon: cuán agradecidos estamos todos con Ivan Berzugloff no solo por su espléndida revista, Dressage & CT y sus excelentes clásicos Xenophon …)
Junto con el cambio de sillas de montar, vino un cambio de asiento, o debería ser un cambio, según Steinbrecht:

“Debo recordarle al lector una y otra vez que abandone los viejos prejuicios y derive las reglas para la posición del piloto solo de principios naturales. El supuesto asiento prescrito inmutable al que se adhieren obstinadamente muchos instructores es la razón por la cual el arte tiene tan mala reputación. Impide que el estudiante se vuelva independiente de su caballo, ya que con tal asiento, le faltará la sensación necesaria para poder evaluar correctamente el carro y el movimiento de su caballo. El jinete que ha sido educado en dicho asiento presentará, después de una larga lucha, no un caballo completamente educado, es decir, un caballo cuyos talentos naturales no solo se han canalizado y subordinado mediante el entrenamiento de doma sino que también se han desarrollado mediante ejercicios adecuados. – pero una máquina de madera que, aunque trabajar mecánicamente carece de toda elasticidad y frescura en su camino. Ciertamente, no es probable que tales caballos produzcan entusiasmo por el arte porque su forma aburrida y mecánica de fatigar al jinete y desgasta al caballo antes de tiempo ”.

“Por esa razón, muchos jinetes se sienten más seguros y cómodos con un caballo con buena conformación que se mueve en su carro natural que con un caballo confuso, llamado doma clásica, al que le han robado toda su vitalidad. Quien no quiera degradar este bello arte a un mero oficio, un arte que se ha tenido en alta estima desde los primeros tiempos y seguirá siendo apreciado mientras exista coraje y caballería en la raza humana, primero debe ser diligente en ejercitar su propio cuerpo y hacer que todas sus partes sean ágiles y móviles, para que sus miembros rígidos no actúen como grilletes para una mejor comprensión y sensación «.

a continuación, montando con una o dos manos …

Si bien Steinbrecht estaba mucho más cerca del estilo moderno de doma que cualquiera de sus predecesores, todavía hay algunas diferencias cruciales, por ejemplo, los caballos todavía se montaron predominantemente con una mano, aunque los estilos estaban cambiando:

“Sin embargo, guiar a un caballo solo con la mano izquierda requiere un caballo completamente entrenado que sea capaz de responder solo a la acera. Los viejos maestros, que tenían tiempo y medios para un trabajo tan minucioso, solo conocían la parte de la acera del caballo bien montado y colocaban su dedo meñique entre sus dos riendas. Para preparar el caballo verde, usaron la cueva. Hoy, dado que hemos agregado de una vez por todas el bridoon y sus dos riendas a la acera, admitimos desde el principio que no tenemos la intención o no podemos entrenar a los caballos a tal perfección que puedan ser dominado en todas las circunstancias con solo las riendas de la acera en la mano izquierda … Debido a las diferencias en nuestras partes, y principalmente el transporte menos perfecto de nuestros caballos.

Otto Lorke y el comienzo del estilo «moderno» de doma clásica

En el momento de Steinbrecht, la doma se aleja del contorno fijo del caballo renacentista, incluso en 1909, esta foto de Otto Lörke parece mucho más «moderna», veremos qué papel crucial desempeñó Lörke en la formación de la doma en el siglo XX. siglo. Supongo que es porque la traducción de Gymnasium of the Horse tardó tanto en aparecer en inglés, que Steinbrecht no se cita en gran parte en el discurso ecuestre en inglés, una lástima ya que sus palabras tienen mucho más sentido que algunas de las que se citan más regularmente.

Considere: “El entrenamiento de doma correcto, es, por lo tanto, un ejercicio de gimnasia natural para el caballo, que endurece su fuerza y ​​suplexa sus extremidades. Tal ejercicio hace que las partes fuertes de su cuerpo trabajen más en favor de las más débiles. Estos últimos se ven fortalecidos por el ejercicio gradual, y las fuerzas ocultas, retenidas debido a la tendencia natural del caballo hacia la pereza, se despiertan. El resultado final es una completa armonía en la cooperación de las extremidades individuales con estas fuerzas, lo que permite que el caballo se desempeñe de manera continua y sin esfuerzo, con la más mínima ayuda del jinete, movimientos regulares y hermosos que demostraría por sí solo solo fugazmente en momentos de emoción «.

Steinbrecht se opuso a la escuela antinatural de Baucher, y a sus discípulos como James Fillis.

Steinbrecht ciertamente vio su equitación como una equitación natural en oposición a la artificialidad de la escuela francesa de Baucher: «El mayor ejemplo de tal charlatanería es el Sr. Baucher, quien con la audacia de sus afirmaciones y la enormidad de sus promesas, ha traído toda la mundo ecuestre en alboroto y confusión. Su método consiste en robarle gradualmente y astutamente al caballo su poder natural, que Baucher considera que es el enemigo, y así hacerlo subordinado. Hace que sus caballos estén tan marchitos y flácidos al doblarse y retorcerse de forma poco natural en su lugar y roba tan completamente su acción natural hacia adelante, que las pobres criaturas pierden todo el apoyo y ya no son buenas para ningún propósito práctico «.

François Baucher (1796-1873) fue una figura muy controvertida cuyas actuaciones podrían provocar disturbios cercanos. Según Charles Harris, en su informe a François Baucher – The Man y su método de Hilda Nelson :

“Baucher demostró (sus métodos) una y otra vez a lo largo de su vida de equitación, con caballos peligrosos destinados al matadero, y a quienes, dentro de ocho a diez semanas, daba exhibiciones en la escuela secundaria, noche tras noche en el circo. Estas exhibiciones tuvieron lugar ante un público clamoroso con gran parte de la controversia entre facciones opuestas de la nobleza y militares de ambos lados, pro-Baucheristas y anti-Baucheristes «.

Baucher es mejor recordado hoy por la formulación ‘riendas sin patas y piernas sin riendas’, pero incluso Baucher llegó a ver esto por tonterías, y cuando articuló su Segunda Manera lo había abandonado. En su famosa sesión de preguntas y respuestas, se le pregunta a Baucher: ¿deberían las piernas y las manos actuar por separado, o deberían ayudarse mutuamente? y responde: Cada una de estas ayudas debe contar con la ayuda de la otra «.

(The Principles of Horsemanship, de F. Baucher, 1854, traducido del francés por John Swire, página 88)

La idea de piernas sin etc., solo aparece por primera vez en la 12a edición de New Way, principalmente porque Baucher estaba ansioso por vender su método a los militares y este era un método simple y bueno para producir caminata, trote y galope básicos. Para un trabajo superior, Baucher hizo uso del efecto combinado (de hecho, es el pionero del rolkur con su técnica de remaner outré).

Baucher solo cabalgaba en la manège, mientras que su oponente, el conde de Aure, abogaba por un estilo de conducción mucho más natural, incluido el cross country y la superación de obstáculos …

Comte Antoine Cartier d’Aure (1799-1863) Maestro del caballo a Luis XVIII y Carlos X de Francia, y de 1848 a 1855, instructor jefe civil en Saumur

Según Hilda Nelson: «El tipo de ecuación de D’Aure ejemplifica la nueva ecuación, exterior … En su Traité d’Equitation, Él dice que dado que la ecuación inglesa se dedica principalmente a las carreras y la caza, los ingleses consideran la velocidad «como la cualidad más importante» y, por lo tanto, en el entrenamiento de caballos jóvenes, usan «métodos correctos para impulsarlos». . El propio método de D’Aure puede resumirse como «¡adelante!» ¡siempre hacia adelante!’. Este eslogan es lo opuesto al de Baucher. Si bien tanto Baucher como d’Aure enfatizaron el equilibrio y consideraron que el impulso era importante en el movimiento rítmico y libre hacia adelante del caballo, el objetivo de Baucher era el control total y el equilibrio completo del caballo. El objetivo de D’Aure era la impulsión y la franqueza, ya que quería usar los movimientos naturales del caballo y evitar cualquier restricción prolongada sobre la manguera del caballo. En lugar de producir un equilibrio artificial y total, d’Aure quería producir un equilibrio natural «.

Es a Steinbrecht a quien se nos recomienda volver después de la artificialidad de la Escuela Baucher. Una y otra vez, enfatizó la base NATURAL de sus principios, los principios que se convirtieron en la escala de entrenamiento moderna:

«Si he señalado en estos comentarios generales las dificultades involucradas en el entrenamiento natural del caballo de equitación sobre una base científica, esto no se hizo para asustar a los aficionados lejos de los estudios más serios del arte, sino para motivarlos de tal estudios. Con una visión correcta de los principios de este arte, es muy posible encontrar un camino hacia la meta deseada mediante esfuerzos independientes. Nuestra generación no carece de espíritu caballeroso ni de talento, ni de los medios para devolver este bello arte a su máximo esplendor … »

«El primer requisito previo para despertar un interés general en el arte de montar a caballo y una contribución a este respecto es la razón principal para escribir este libro es prohibir del arte todo lo que sea rígido, forzado y pedante y superar los prejuicios que un el hombre montado en un caballo debe portarse en una postura extraña, y que el caballo de doma tiene que caminar como si estuviera atornillado en un instrumento de tortura. En cambio, el arte ecuestre es tanto para el tipo de ejercicio gimnástico natural con el que es posible lograr y demostrar el mayor desarrollo de la fuerza física y la habilidad «.

Me parece que este pasaje resume lo que es importante acerca de la Tradición Clásica, y con Steinbrecht, la conexión entre las propiedades físicas y mentales naturales del caballo y los métodos y objetivos del adiestramiento de doma – solo insinuado en textos anteriores – se hace explícito. Esto no significa que Steinbrecht, al igual que ninguno de los escritores / jinetes anteriores, tenga «la última palabra» sobre el tema, ya que obviamente, como lo subrayó el propio Steinbrecht, los cambios en la cría y la conformación de los caballos producirán más cambios y refinamientos.

El entrenador que influyó en tantos entrenadores del siglo XX:
Otto Lörke

El final del siglo XIX también vio el nacimiento de una de las figuras más influyentes en la doma moderna alemana, Otto Lörke. Nació en 1879 y murió en 1957. El coronel RA Abé escribió este homenaje para la edición de 1959 de L’Annee Hippique.

Richard Abé nació en 1898 y en las décadas de 1920 y 1930 fue un piloto exitoso en varias disciplinas. Después de la Segunda Guerra Mundial, fue el editor jefe de la revista alemana Horse Sport and Breeding, St-Georg, y uno de los jueces de doma más importantes de Alemania. Uno de sus sucesores, Jan Tönjes, me cuenta que Abé publicó las notas de su juez de las hojas de puntajes de Aachen en St. GEORG mientras era editor en jefe. Neckermann presionó a la FN para que entrase en las reglas de que un ‘periodista de St. GEORG’ (¡sic!) No podría convertirse en juez internacional de doma.

Aquí está el homenaje de Abé a Lörke:

La muerte de Otto Lörke significó una gran pérdida para los jinetes en casi todas partes. En los cincuenta años de sus actividades de conducción, no solo ganó innumerables competiciones en la silla de montar, sino que el número de ganadores de doma conocidos que produjo superó todo lo que hemos visto en nuestro tiempo. Además, no solo entrenó a esos caballos, sino que también « hizo » a los jinetes que ganaron con ellos. La obra de su vida realmente es un capítulo en la historia del arte clásico de la equitación.

Lörke, como lo expresó Gustav Rau, era un genio nato y, como tal, pudo eliminar las reglas y los límites que debe cumplir el jinete promedio. Había aprendido, es cierto, el sistema militar de conducción cuando estaba cumpliendo su tiempo con un Regimiento Ulan de la Guardia Real Prusiana. Sin embargo, sus grandes éxitos más tarde se debieron principalmente a su propia forma de montar y entrenar. Durante el servicio de Lörke en el ejército, sus superiores pronto descubrieron su habilidad, y trabajó junto con el entonces coronel Baron Holzing-Berstett, quien más tarde se convirtió en presidente de la FEI, y el conde Lubert Westphalen. Posteriormente, Lörke fue transferido a los establos reales en Berlín, donde fue nombrado «Leibund Sattlmeister» del Kaiser. Pronto se reconoció su capacidad para producir caballos flexibles y obedientes que pudieran ser montados por cualquiera.

Por lo tanto, se le asignó la tarea de preparar los caballos del Kaiser, que tenían que estar particularmente bien entrenados ya que el Kaiser se vio obstaculizado por la falta y la debilidad de su brazo derecho.

Después de la revolución de 1918, Lörke fue al Preten-Stud por un corto tiempo antes de establecer sus propios establos en Berlín. En aquellos años que marcan la creciente popularidad de las exhibiciones y los saltos, se hizo famoso como especialista en doma con Alberich, Diamant, más tarde Pommerländer, Stracchhur, Dorffrieden, Fanal, por mencionar solo algunos. Todos se distinguieron por un gran impulso y acción; A Lörke no le gustaban los ‘aburridos’, ya sean caballos u hombres.

A finales de los años veinte, Lörke tenía tantas mangueras bien entrenadas en sus establos que pudo montar a ocho ex generales, que representaron la famosa Quadrille en el gran Salón de Berlín Indoor Horse Show, que fue visto por el presidente del Reich, Field-Marshall von Hindenburg.

Algunos años antes de los Juegos Olímpicos de 1936 se le pidió que fuera a la Escuela de Caballería de Hannover para entrenar caballos y jinetes para el Gran Premio de Adiestramiento. El resultado es conocido. El equipo alemán formado por el Mayor Gerhard – Absinth, el Capitán von Oppeln-Bronikowski – Gimpel y el 1er Teniente Pollay – Kronos ganó la Medalla de Oro, la última combinación nombrada también ganó la Medalla de Oro por el mejor desempeño individual. El comandante del famoso Saumur Cadre-Noir, el comandante Lesage, luego cabalgó Kronos en Berlín. Dijo que nunca en su vida había estado en un caballo mejor entrenado.

Durante los difíciles momentos inmediatamente posteriores a la segunda guerra mundial, Lörke y sus caballos encontraron un nuevo hogar en Vornholz gracias a la amabilidad de Clemens von Nagel-Doornick, quien no solo trató de recolectar lo que quedaba de los jinetes alemanes sobresalientes, sino que también hizo contactos nuevamente con jinetes de países extranjeros. Aquí, Lörke produjo una nueva serie de grandes caballos de doma , Chronist, Lodi, Pernod, Afrika y Cyrenaika, a los que luego se unieron Adular y Malteser.Nos complace recordar las agradables demostraciones que dio junto con sus hábiles alumnos, la baronesa Ida von Nagel, W. Schultheis y W. Schönwald en numerosos espectáculos. No hay nadie que supiera mejor que Lörke cómo mantener a los caballos de doma clásica en su mejor momento, y fresco, hasta su vejez, el gran Fanal de Prusia Oriental , ahora de 23 años, es un ejemplo.

Dos veces más, el gran instructor brilló en los Juegos Olímpicos para demostrar el arte clásico de la equitación: en Helsinki 1952 y Estocolmo 1956. Esto es lo que escribió Gustav Rau después de Helsinki en el St-Georg Almanac: ‘Nuestro método de conducción estuvo bien representado. Los tres caballos eran realmente flexibles, definitivamente estaban en esa alta colección que es indispensable para hacer las figuras difíciles del Gran Premio de Doma Clásica de manera correcta y limpia. La impulsión en los pasos prolongados no podría haber sido mejor. Adular fue brillante e, incluso en las figuras más difíciles, no dudó en obedecer las ayudas de su jinete. Herr O. Lörke había preparado caballos y jinetes para dar una demostración admirable ante tantos críticos.

Lörke y Fanal

La línea de influencia de Lörke se extiende. Un alumno de Lörke fue Bubi Günther (1921 – 1974), quien a su vez entrenó a Herbert Rehbein (1946 – 1997) que entrenó a decenas de estudiantes alemanes e internacionales durante su tiempo en Grönwoldhof. Otro estudiante de Lörke fue entrenador de Herbert Kuckluck de, entre muchos otros, Ann-Kathrin Linsenhoff. Kuckluck entrenó a Siegfried ‘Bimbo’ Peilicke (1932 – 2012), quien desde su base en Warendorf entrenó a jinetes de todo el mundo. Luego, el último de nuestro trío de estudiantes de Lörke, Willi Schultheis (1922 – 1995), otra figura muy influyente, y entrenador de Rudolf Zeilinger, ex entrenador del equipo danés, que ahora entrena a España.

Se rumoreaba que Lörke llevaba una pequeña navaja en el bolsillo y, cuando vio, las riendas de sorteo las cortaban en pequeños pedazos. Aunque nunca escribió un libro, les dijo a sus alumnos que «me miraran y trataran de descubrir el arte por sí mismos».

Christopher Hector